花花公子其实是一本设计杂志

设计产业高端人脉深度社交平台

我们能做什么

“为设计师提供作品和市场推广平台”

“为企业提供新品牌建设的解决方案”

“为艺术家提供才华横溢的展示舞台”

“为社群提供更多元选择的商业机会”

-墅城会-

我终于明白：为什么我的父亲——

一个从未去过任何博物馆，

对艺术、设计以及建筑一无所知的人，

会拥有如此惊艳的现代家具收藏。

你都是从哪知道这些家具的？

《花花公子》告诉我的。

＊本次内容为普林斯顿BeatrizColomina教授年10月31日于AA建筑联盟学院演讲。题为TheTotalInterior:Playboy-79，由西安建筑科技大学张晓艺总结整理，由悉尼大学博士胡炜杰推荐并提供参考书。

新事物的产生，通常是在新媒体的激变下应运而生的，并不是因为社会形态需要新的事物。在20世纪初，照片和报纸是主流大众媒体，所以柯布西耶借助了摄影术推动了现代主义建筑的发展——通过修改照片细节，将其建筑纯净化,并通过简洁的建筑图像衔接来感撼人们。

同理，当代最普及的大众媒体形式是电影和互联网，所以MVRDV，BIG等一批当代明星事务所横空出世。在大众媒体的促成下，建筑在上述建筑师眼里可被理解为“建筑作为媒介”的实践，即建筑设计作为文本，而大众媒体成为一种“生成”。

贝奥特利兹·科伦米娜（BeatriceColomina）教授通过分析20世界50-70年代的大众媒体《花花公子》杂志，总结《花花公子》的走红和建筑设计方法本身也是大众媒体作用的一部分。

从来没有人从学术的角度研究过《花花公子》。

当我要求普林斯顿大学图书馆为我购买

-年间所有《花花公子》杂志的时候，

学校非常警觉——

他们不希望杂志出现在图书馆里，

而是要求我把它们妥善安放在办公室——

他们难道没有听说过互联网吗？

——

BeatriceColomina

在翻看资料的过程中，我们总能发现50-70年代间的建筑师、设计师们与《花花公子》千丝万缕的联系。比如，在查尔斯·伊姆斯从前的档案中，会发现他和《花花公子》往来的信件，他们在信上讨论一张为杂志拍摄的照片。而除了伊姆斯之外，参与拍摄这张照片的人，基本都是当时最有名的设计师，例如乔治·尼尔森（GeorgeNelson）、小沙里宁（EeroSaarinen）、哈里·贝尔托亚（HarryBertoia）等等。

▲设计师们当时拍摄的就是这张照片，《花花公子》年

一开始觉得这是一桩奇事。但是后来发现，《花花公子》对于那个年代的人来说非常重要，它也在许多建筑资料中频繁出现。于是开始好奇，想要搞清楚《花花公子》对与现代建筑来说到底是怎样的一种存在。

▲《花花公子》上的弗兰克·劳埃德·莱特，年；以及密斯·凡·德罗，年

当然，《花花公子》杂志由于他们对作家、哲学家、政治家、活动家等等社会名人的精彩访谈而颇有名气，但是从未有人发觉建筑对于这份杂志的重要性——而建筑的重要性从年的创刊就可以明显看出了。

《花花公子》与建筑从来都是双生子——或许你可以认为，“性”与“建筑”就是一回事。换句话说，《花花公子》离不开建筑。

而花花公子的“建筑”，实际上就是“室内空间”。这本杂志一门心思地执着于室内空间，而最后我们却发现，这里的“室内空间”，实际上是一个无限广阔的世界。

《花花公子》很早就点明了他们对于室内空间的







































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