与香港有关的那一场梦

…………

文/叉少

楔子·红楼梦未完

年，身处美国的张爱玲决定回香港转转。

在美国，张爱玲一直努力写英文小说，《雷峰塔》和《易经》前后写了八年。不料拿去出版社。美国人看了说，这些故事和《红楼梦》一样细节太碎了，而且49年以前的中国不是应该很糟糕吗？美国人只想看猎奇故事。

小说无路出版，日子却得过。为了生计，张爱玲给香港电懋公司写剧本，是电懋的头号编剧。当时电懋热衷于拍摄西化时装剧，正是张爱玲拿手的趣味。处女秀《情场如战场》一经上映，叫座又叫好。年9月，张写信给朋友说要回香港，一是想写东南亚的故事，正好在港住一段时间，找找素材；二是手上重点准备的剧本，必须跟电懋的宋淇当面谈一谈。

那部剧，就是《红楼梦》。

众所周知，张爱玲一生痴迷红楼，语言风格、苍凉底蕴受其影响颇深。电懋拍《红楼梦》没让红学家宋淇接手，而让张爱玲出马，自然是出于极大的尊重和认可。为了写好这部剧，张爱玲也是拼了老命，经常写到半夜眼睛充血。

她在给友人的信中提及此事说：“楼下公鸡啼，我便睡。像陈白露，像鬼———鬼还舒服，白天不用做事。”

然而，张爱玲为《红楼梦》剧本付出如此巨大的心力，到头来电影却胎死腹中。她怎么也想不到，在创作之外，还有更大的力量恍若一双看不见的手左右着这部电影的命运。更加让她想不到的是，一年后，她根据《呼啸山庄》改编的剧本《魂归离恨天》再次成为一纸废稿，卖给电懋的《一炉香》也未能如愿开拍，连她的编剧生涯也画上一个仓促的句号。

这一切，都与一个我们极其熟悉的名字有关。

那就是邵逸夫。

Chapter1·突围的春寒

19世纪末，宁波人邵玉轩前往上海淘金。他为人谦和、商业智慧超群，短短几年，就创建起名为“锦泰昌”的颜料坊，生意颇为红火。繁华洋场，那是东西接壤的地方。一次，邵玉轩与朋友出游，朋友说要带他看个稀罕玩意儿。

邵问什么稀罕。朋友说：电影。

虽然是默片，但白布上的山水变幻，给邵玉轩留下了极为深刻的印象。商人的直觉告诉他，如果靠这个卖钱，一定赚得盆满钵满。他哪儿能想到，半个多世纪后，几个儿子不仅赚到了钱，还铸就了中国影史上一段不可磨灭的光辉。彼时，邵氏片场雄踞香港清水湾宝地上，无数的梦幻与星辉都从那里飞升，影响一代人青春记忆的故事，都要从那里说起。

可惜邵玉轩没能看到那一幕。年，他病逝于上海，葬礼极其隆重。而在病逝前，邵玉轩命大儿子邵醉翁做了一件非常重要的事，收购上海“小舞台”剧院。这家法租界的娱乐场所经营不善，年年亏损。做过律师和金融的邵醉翁正愁没有用武之地，很快将其收购，并改名为“笑舞台”。

意思很明显，诸君到此，就是图个乐子。

接手“笑舞台”后，邵醉翁大刀阔斧地改革，专心经营文明戏，很快就收割了一波观众。然而，20世纪初，几乎一夜之间，上海就冒出了十几家影片制作公司。随着电影剧院的扩张，更多人的兴趣都被外国片给吸引了过去。眼看“笑舞台”观众流失，邵醉翁便去找懂行的人请教电影制作，一席话下来，发现这有何难的：这种东西，我也能拍嘛！

年6月，邵醉翁携兄弟在上海成立“天一影片”，意思就是要坐头把交椅。公司成立之初，便奠定了日后邵氏影业的经营基调——彻头彻尾的家族企业。邵醉翁当总经理兼导演，二弟邵村人做会计、编剧，三弟邵山客做发行，至于家中最小的男丁老六邵逸夫，还是个中学生，公司的事还轮不到他掺合。

因经营过“笑舞台”，邵醉翁深谙民众趣味。那时候，上海很多制片都看齐国外，拍得非常“洋气”。邵醉翁将市面上的影片分析了一通，立马开辟出一条新路子，拍一些宣传“旧道德、旧伦理”的电影。果然，第一部精心策划的电影《立地成佛》一经上映，就炸了半个上海滩。邵醉翁趁热打铁，拍了一系列取材于民间故事和京剧唱本的影片，讲江湖恩怨，宣善恶因果。上海市民看了，无不拍手叫好。“天一影业”迅速站稳脚跟，开始大量增聘明星，其中就包括在《明星日报》中摘得“影后”桂冠的胡蝶。

很快，就有人不高兴了。

十里洋场，自有其蛮荒气息，率先占山头的人，都想当皇帝。最早拍片的“明星影业”雄踞影坛多年，在邵醉翁经营文明戏时，就已一骑绝尘。现在一看，嗬，天一天一，天下第一，你小子这野心，是要跟我争老大啊？尤其负责发行的董事周剑云，眼看邵醉翁连连改拍民间故事，靠一部《梁山伯与祝英台》撼动了“明星”的地位，便想着事不宜迟，赶紧压制。

纵横捭阖那点事，老祖宗自打春秋战国就没闲着。要扼杀天一，还不跟玩儿似的？彼时，“明星”体格最大，多家影业都依附其下，多少要看它脸色。周剑云迅速召集“大中华百合”、“民新”、“友联”、“上海”、“华剧”五家公司，架构出一张密不透风的发行网，一起抵制“天一”拍摄的影片。师出无名，总得找个说法吧？邵醉翁为了卖座，拍过无数口味低俗道德守旧的作品，正好授人以柄。六家公司以“保护国产电影”为名，一同打压天一。

这便是影史上著名的“六合围剿”。

果然，发行网一断，邵氏的电影就被废掉了双腿。没有自己的院线，光靠着“笑舞台”剧院卖钱，还不够片子回本儿的。“六合”死咬着不放，大有斩草除根之势。在失眠了无数个夜晚后，邵醉翁将弟弟们找来：“树挪死人挪活，上海没有我们的一席之地，我们就去别的地方！”

邵村人问他中国唯上海影业繁华，哪儿还有容身之所。邵醉翁说，眼光看远一点，世界之大，又不是只有中国有华人。香港、南洋都有同胞，六合再厉害也管不到那里去。我们活下去的唯一希望，就是下南洋。

那时，老六邵逸夫羽翼未丰。大哥还让他在公司干基层，一面做后勤一面学摄影。邵氏的历史舞台上，他不过暗角里的剪影，轮不到他说话。为保全天一命脉，老大邵醉翁与老二邵村人留守上海与“六合”周旋，以守住拍片阵地，由做发行的老三邵山客去往南洋，开拓新市场。

生死反转，就悬在上海与新加坡这一线之间。

而当时看不清牌局的邵山客，那孤身漂洋过海的心情，就像春寒下的烟雨一般潮冷。他完全不知道航线尽头，等待自己的是福是祸。

Chapter2·造梦之城

年，“九一八”事件爆发，东北沦陷。年，淞沪会战爆发，上海滩摇摇欲坠。山河破碎下，大批影人辗转去往香港，为保全公司命脉，邵醉翁让二弟村人留守上海，独自带着“天一”的骨干力量来到九龙半岛。

在九龙设厂不久，邵醉翁就干了件大事，拍出中国首部有声电影《白金龙》。电影正式宣告中国默片时代结束，几个月下来，票房直逼百万，很快帮天一在香港站稳了脚跟。而《白金龙》的诞生，离不开一个人的功劳。那就是邵逸夫。这时的邵老六，早就不是那个摇摄影杆的中学生了。甚至连邵醉翁都不是很清楚，自己弟弟心中怀揣着一个如何巨大的梦想。

一切还要从南洋说起。

遭“明星”打压后，邵山客抵达南洋寻求生机，他发现，新加坡当地不少戏院虽然跟“明星”签了合同，片源上却无法保证。更别提乡下，多的是想看电影而不得的村民。当时去南洋淘金的华人，许多都来自福建、广东，他们对中国传统文化有着别样的感情。相较于“明星”的洋片，“天一”的影片更能迎合他们的情绪，激发他们的怀乡之情。

就在邵山客准备以乡镇为突破口打开市场时，邵逸夫毕业了。经过慎重考虑，邵家老六决定放弃考大学，远赴南洋，帮三哥拓展事业。为帮“天一”建立口碑，兄弟两人搞起流动放映，靠着一辆放映车走村窜户，在新加坡的乡镇间流浪，风餐露宿，披星戴月。一点点将新加坡的乡村阵地啃下来后，邵逸夫又孤身前往东南亚其他地区，靠流动放映机把发行网建了起来。

时至年，“南洋邵氏兄弟公司”正式挂牌。他们不但自建发行网络，还跟新加坡首富搞好关系，拿到了多家戏院的经营权，紧接着收购负债游乐场所。短短四年，邵氏兄弟便独占四十多家戏院，成为新加坡娱乐业的大亨。

正是在不断扩张的过程中，为采购有声电影的拍摄设备，邵逸夫穿越半个地球，去往大洋彼岸，看到了世界上最大的造梦工厂——好莱坞。

这次远行对邵逸夫的冲击是巨大的，他做梦也想不到，世界上会有如此完整、发达的电影体系，庞大的电影城和成熟的制作令其瞠目结舌。所以，回到香港，《白金龙》问世之时，邵逸夫并没那么兴奋。盘踞在他脑海中挥之不去的，始终是那座巨城的影子。他多么希望中国也能有一座造梦工厂。

但那时，历史还没有给他这个机会。

《白金龙》上映后，南洋邵氏兄弟的事业依旧红火，身处香港的邵醉翁却碰到了人生中的高山。年6月29日，“天一港厂”库房突然失火，幸亏当时是白天，员工都在，火势很快就被控制，损失较小。不幸两个月后，又一场大火扑来，直接将邵醉翁多年的心血烧成一捧焦土，“天一”就此付之一炬。显然，连续两场大火，背后一定有人。眼看10年心血毁于一旦，邵醉翁精神上遭到巨大打击，一病不起，只能回到上海疗养，从此一蹶不振。

随后，二弟邵村人到香港主事，力图重振家业。瘦死的骆驼比马大，片场毁了，人脉和发行网还在。没几年，邵村人就把新挂名的“南洋影片公司”搞得有声有色。不幸的是，事业刚到上升期，太平洋战争爆发，日军入侵香港，不久后，南洋也沦陷，非但邵村人的“霸业”化作一场春梦，连“南洋邵氏兄弟公司”也是雕楼玉砌应犹在只是朱颜改。

为了活下去，邵村人只好行韬晦之计，低调行事。待到年，日本无条件投降，他准备大干一场时，香港电影江山割据早已是另一番景况。无奈之下，邵村人只好依附于更大的影业存活。

经过重重困难，直到年，老二的“邵氏父子”才在香港挂牌。可惜他是做会计出身的，不像大哥邵醉翁深谙市场和艺术，拍起电影来畏首畏尾抠抠索索，始终不愿意冒险，几年下来，没有一部叫得响的作品。而当时的香港，早就是群雄并起之地，各家影业都抢着出风头，保守拍片的策略哪能长久？越到后来，邵村人索性对拍片失去兴趣，开始转向地产，大肆收购戏院，甚至兴建了一座20多层的“邵氏大厦”，最后以上亿的高价卖出。

钱，自然是赚到了，然而邵氏的招牌，离电影二字却是越来越远。

远在南洋的邵逸夫一看，心说二哥这不成啊，大哥未竟的事业留给你来做，电影不做了，跑去卖房子？以后回上海，怎么跟大哥交代？

一开始，邵逸夫只是给二哥写信，提醒提醒邵家的初心。可惜邵会计实在对拍电影提不起兴趣，只想经营他那一摊子生意。邵逸夫见状，最后跟三哥邵山客摊牌说：“不能让邵氏的事业就这么稀里糊涂地走下去了，要是三哥你没意见，我就回香港主持大局，一定要让邵氏电影这块招牌亮起来。”

邵山客心里非常清楚，老六早就今非昔比，因为有他的帮助，“南洋邵氏兄弟”才能独占上百家戏院，成为娱乐霸主。放眼望去，也只有他能担起这份责任。很快，邵山客就给二哥写了封信。而在回信中，邵村人表示，如果六弟逸夫愿意重振邵氏影业，自己必定倾力相助。

50岁这一年，邵逸夫登上赴港的邮轮。

历史舞台的灯光，第一次落在他的肩头。

醉翁之丧，村人之衰，仿佛都是在为他的到来做铺垫。

而后来被世人所熟悉的那个“邵氏电影”，它的故事，这时候才算真正开始。

Chapter3·导演和死亡（上）

邵逸夫接手邵氏后，一上来就先干了三件事。

第一件，是找他二哥买地。出于打造“东方好莱坞”的设想，邵逸夫决定先造一座属于邵氏的影城，张口就问邵村人要了80万平方英尺的地皮。邵村人听完都傻了：“你要那么大的地做什么？”邵逸夫笑道：“这还不算大，你去看看美国好莱坞影城，那里面坐车都要几个小时呢！”

买下地皮后，邵逸夫立即投钱打造影城。那时清水湾还是一片蛮荒之地，待到年时，一条宽阔的公路将它与繁华都市连接起来。此后多年间，无数的建材、人才、奇思都将通过这条路抵达邵氏影城，无数的幻梦和故事又从这片日渐肥沃的土地上启程，化作一个时代的记忆。

光有地，还不够，还得有人。

“邵氏兄弟有限公司”成立后，邵逸夫开始四处网罗人才。当时香港最大的敌手，便是上面提到的电懋。电懋资金雄厚，经营理念先进，要想跟它掰手腕，没人怎么能行。邵氏大导演李翰祥在《三十年细说从头》里提及，邵逸夫刚到香港，本想请几个明星大腕去清水湾别墅吃饭，请了一次又一次，最后宴会上别说大腕儿，就是一般般的明星，也不见得赏脸到场。

那就必须使一些手段了。

彼时，电懋旗下最大的影星，便是林黛。早年林黛曾与邵氏有过合作，鼎盛时期，但凡她参演的电影，无一不红透半边天。但因邵村人舍不得花更多钱，林黛便转投电懋，不久便成了电懋的台柱子。邵逸夫一心想把林黛挖回邵氏，而电懋为守住林黛，几乎隔断了她与外厂的一切联系。费了好大一番功夫，邵才把电话打到林黛家里。知道她在湖南生活多年，特意邀她去川湘菜馆见面。一上来，邵逸夫就问：“要是邵氏给你开出电懋两倍的片酬，你愿意回来吗？”

两倍片酬，那可不是一笔小数目，林黛一笑：“您真会开玩笑。”

邵逸夫也笑：“如果这不是玩笑呢？”林黛想也没想便说：“如果能开出两倍片酬，我自然愿意为邵氏拍片。”邵逸夫再确认了一次后，不等林黛反应，直接从包里取出一份合同，一切条件满足，递到林黛面前，请她签字。林黛完全没料到邵有这般手段，话也出去了，当场便签下了那份合同。

拿下林黛后，邵逸夫又碰到了后半生中最重要的一个人。

对于电影公司而言，策划、宣发、监事是非常重要的职务，要想邵氏成为巨头，这个关键人物的选择一定要慎之又慎。起初，邵本想找老友帮忙，老友听了说：“我年纪大了，不适合干，我推荐一个人，一定能够帮你打天下。”

这个人，就是邹文怀。

邹文怀是做记者出身，还在高中时，就自办报纸，公开售卖。毕业后去过好几家报馆，精于宣发。邵逸夫第一次见他，什么话也没说，先拉去看邵氏电影。随后邵逸夫问他加入邵氏的条件是什么，邹文怀说：“只有一个条件，整个宣传班子要由我来搭建，就是您本人也没有随便加人的权利。”

邵逸夫心想这有何难，答应便是。邹文怀便拉上办报的朋友，组建了邵氏的宣发班子。之后的岁月里，这群人为邵氏江山打下了不可动摇根基。但也正是这个口头约定，为日后另一家公司的崛起埋下伏笔。但这都是后话了。

年，“邵氏兄弟”正式开拍电影。邵逸夫前后看了十几个本子，都不满意。那些表现时尚生活的剧情，确实很吸引眼球。但这种东西电懋已经拍得炉火纯青，邵氏要想更进一层，难于上青天。回想当初大哥在上海打江山的路子，最终邵逸夫定了《貂蝉》这部古装剧。当年邵醉翁能杀出重围，靠的就是兜售这种富有传奇和民间色彩的故事，这条路一定走得通。

剧本有了，谁来导合适呢？不得不说，邵逸夫有一双慧眼，看人十分精准。彼时，学艺术出身的李翰祥先后在几家影业打杂，到了邵氏，拍过一些俗气的作品，始终不被看好。可邵逸夫知道他熟知历史，汉学功底深厚，尤其在美学上有独特的追求，《貂蝉》一剧，非他掌镜不可。于是找来李翰祥说：“这部电影就交给你了，你的目标只有一个，就是打败电懋。”

果然，李翰祥没有让邵逸夫失望。

《貂蝉》一经放映，观影盛况空前，连续数月场场爆满。不久后，第五届亚洲影展，《貂蝉》独占鳌头，拿下五个大奖，十年无人知的李翰祥一举成名。借着《貂蝉》的声势，李翰祥又拿着邵逸夫给的50万巨资导演《江山美人》。影片还未拍完，邹文怀就放出大小花絮造势，搞得全港市民翘首以盼。这一次，《江山美人》进入香港最豪华的院线，连外国片都给它让出档期，一个星期就卖了40万，成为当时最卖座的电影。邵氏迅速崛起。

能做到如此程度，全依赖于邵逸夫敏锐的市场眼光。《貂蝉》属于黄梅调电影，是从民间黄梅戏发展而来。开拍之初，李翰祥觉得黄梅戏不够昆曲美，邵逸夫则坚持道：“昆曲气韵确实独特，但普通老百姓听不懂它的唱腔，这是天然隔膜，黄梅戏则不然，与国语差不多，谁都能听懂。”

正是依了邵逸夫的建议，李翰祥在黄梅戏基础上加入自己的风格，这才有了风靡一时的黄梅调电影。而在剧本挑选上，邵逸夫从来坚持市民路线，绝不走什么高大上的精英主义。李翰祥有文人气，想拍艺术片，剧本交上去，邵就打回去，明确道：“我开公司是为赚钱，不是搞艺术。”

想当初，蔡澜在邵氏做监制时，也曾多次表示想做艺术电影。有一次对邵说：“我们也大可不必每一部电影都赚钱，可以拍9部商业片，一部艺术片试试。”邵反问他：“我能赚10部的钱，为什么要亏一部？”

比起大哥邵醉翁，邵逸夫有着更清晰的商人思维。艺术归艺术，生意归生意。综合当时香港市民的背景和趣味，他非常清楚只有拍出好看、有趣的电影才是王道，至于用来阐述现代人精神状态和情感困惑的艺术电影，绝对是小众的。相比之下，电懋的掌门人陆运涛在这件事上，就没有那么绝对。

陆运涛是星马巨富之子，曾留洋多年，一生醉心于文艺。一开始利用家族势力创立电懋之时，就没有太大的商业考虑。陆运涛先是做电影发行，机缘巧合下，将触角深入香港影业，正巧当时遇到一大帮在香港生活的剧作家、导演，逐步开始效仿好莱坞进行制片。当时电懋的剧本审委会中，大多是有家国情怀和文化底蕴的知识分子，其中就包括张爱玲。

可想而知，在挑选剧本这一关上，电懋就不单单是为了简单迎合小市民的审美趣味。那时，由一帮剧作家创作出来的电懋电影，多是出入高级酒店表现男女情感的时尚剧。就小市民看来，那些生活固然充满梦幻感，却离自己熟知的一切太远了。如此一来，邵氏崛起，电懋明显感到了威胁。

两个巨头的较量，从此摆上台面。

Chapter4·导演和死亡（下）

邵氏与电懋之争，是香港乃至中国影史上绕不过去的故事。而在双方短兵相接的过程中，谁也没想到，故事竟然会以死亡来结束。

邵氏发展到第五年时，已经拍出无数卖座佳片，并在亚展上大出风头。陆运涛见状，觉得不能坐以待毙，开始亲自抓一个项目，那便是《梁山伯与祝英台》。既然你邵氏以拍民间故事为长板，那我也拍一拍，跟你掰掰手腕。那时，李翰祥因为执意要做艺术电影，正被邵逸夫“雪藏”，陆运涛正是瞅准了这个间隙，准备靠《梁祝》打开电懋的口碑，一雪前耻。

然而，消息很快传到邵氏。邵逸夫一听，什么？这不就是当初邵醉翁横扫上海滩戏院的题材吗？怎么能轮到你电懋来拍？二话不说，叫来李翰祥，一天写完剧本。由于邵氏有自己的影城，一切硬件无需外租，亭台楼阁都是现成的，连夜拍片的速度匪夷所思，不足半月，李翰祥便将影片杀青。

更绝的是，拍片之前，李翰祥在片场偶遇一个小演员凌波，忽然心生一计，让她来反串男主。邹文怀借此大搞噱头，吊足了观众的胃口。邵氏《梁祝》一上映，引起万人空巷。电懋被打得措手不及。

经此一役，邵逸夫领悟到两件事，第一是原来一个无名龙套经过训练，也能成为大明星，凌波就是一例。此后，邵氏开始建立南国剧社。这一制度一直延续到后来邵逸夫主掌TVB，创立“无线演员训练班”。多年后，从这个训练班走出来的一系列演员诸如梁朝伟、刘德华、周星驰、周润发、梁家辉……这些熟悉的名字，几乎撑起了香港娱乐圈的半壁江山。

至于它为香港电影做的贡献，自是不必多言。

第二件事，就是抢拍。

抢拍《梁祝》得手后，邵逸夫时刻

转载请注明：http://www.hongloumengs.com/bhpz/9160.html